姜川《大玻璃系列》局部

姜川《大玻璃系列》局部

　　姜川：作品源于西方古建筑的彩色玻璃

　　小的时候经常跟父亲一起去故宫画写生，从那个时候就觉得故宫这个东西挺有意思，就是这方面的资料也比较多，图片也比较多，对我来说就非常自然在这种环境下生长，创作起来，自然而然有小时候童年的感觉，没有什么太多的优势，后来出国以后基本上喜欢这种古典建筑，在教堂里边，去国外也是在一个教堂里，我们每个星期六也会做礼拜，所以这种东西接触很多。

　　可能是因为我大学是学建筑的，我记得大学一年级刚上专业课的时候，教授讲得最让我印象深刻的话就是光是建筑的源泉。最后又陆续向我们介绍了许多用光的大师。毕业后，由于长期在国外跑，古典建筑尤其是以教堂为主的建筑类别让我很着迷。简单的说这次玻璃画创作的灵感就是我对光的痴迷，几乎所有玻璃画的内容都来自我长期一个人在国外留学工作的经历。都是我对记忆、对生活和对现状的一次对话。

　　我很喜欢巴塞罗那的的教堂里边，你走进去的时候很多游人开始去之前都非常热闹，很想去照相的感觉，但是一旦他进入到那个大门的时候，有这种光的感觉打在他的脸上，他就把这个问题忘记了，老老实实站在那儿，所有的人像虔诚的教徒一样看着，从那儿以后我也加入他们其中的一员，我看到那种光的时候，我也有那种感觉，不光是巴塞罗那，欧洲很多国家都有，所有的教堂都是这样的，虽然服装没有这么多的华丽、五颜六色，但是起码这个时候给我一个深深的烙印，那个时候我已经想往这方面发展了。

　　雅昌艺术网：姜川你与你父亲在题材上都是表现中国传统文化的场景，但是表现方式上差别很大，你父亲是超写实主义，而你在表达画面的时候，更多的还是以不明确的人物来表现场景，例如人物的面孔都是忽略的，你觉得这种差别原因何在？

　　姜川：因为我觉得我画得不是很好，我要画起来很累，我画不出来这个效果，所以干脆用这种方式完成，其实我感觉所有的人不需要很多面孔，他们很多表现已经能把他们讲什么或者看到什么全部表现出来，对我来说没有那么大的什么兴趣，东西方来说，可能我是一个中国人，但是我觉得我比他们做得很好，周围人的细眼睛，面部的特质，在中西文化国际化的状态下可以慢慢地体现出来，大家都是人，不需要分中国人还是西方人，就是这样的。

姜川《大玻璃系列》局部

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