姜国芳作品《天子》

姜国芳作品《天子》局部

　　姜国芳讲述“新古典主义”

　　关于紫禁城系列作品我是从1987年就开始创作，那时国内的文艺政策还有一点左，艺术创作上还是有一定的限制，我1993年才开始把作品亮相给中国美术馆，当时亮相美术馆的时候我仅有七张画，后来很多的人就把我的画说成是“紫禁系列”，当时我们中央戏剧学院有一个教授给我写了一篇文章，他的文章里边说姜国芳发现的紫禁城，从此以后，我的名字和紫禁城就连在一块，完了以后我也成为了公众说的发现紫禁城的第一人，实际上这有点儿夸张，其实发现紫禁城这个概念是很宽泛的。

　　对于画油画的人，当代的油画家用一种当代人的视觉来创作紫禁城，画了这么多年，还有一定的社会影响，可能还是第一个人，当然画紫禁城也好，画古装的人物也好，其实不是我一个人，像陈逸飞也画过古装的人物，还有很多，我们中国有很多，像很多画家都画过类似我这样的作品，但是我跟别人不太一样，我着重点是画紫禁城的这种历史，这个历史又不是完全的历史，是我们当代人对紫禁城的一种认识，所以这里边有历史又有当代，我把它归纳成新的古典主义。

姜国芳 《铁甲夕阳》 150 x 140 cm

姜国芳 《铁甲夕阳》局部

姜国芳 《铁甲夕阳》局部

　　新古典主义这个概念，我把它归纳成八个字，这八个字就是神圣、庄严、唯美、愉悦，这是我的一个对我自己作品的一个理念的一个归纳，也许新古典主义很多解释，我这个解释不一点符合别人的概念，但是我自己把自己概括成这样的一个定论，我现在从87年到现在，画了二十多年，快三十年，一共有三百多幅作品，现在我们参加这个展览的是26幅作品，包括姜川的两幅装置，除此之外，在家里还有一些画，画比较大，因为展厅比较小，大画运不上来，一共我现在有手上没有多少画，其实我现在我们展出这些画来之不易，尤其是有几张精品，多少在国外，像《开僵辟土》这张画实际上是给法国的罗斯查尔德家族收藏的，我们把这张画从法国寄过来的，寄过来以后他要我给修改，修改完了以后我准备拿走，所以给大家看一下，还有很多，我有200多张画在欧洲，在北美，中国收藏家收藏我的作品不太多，目前我能借到的几张也就是大概四、五张画是在中国，大部分在国外，所以这些画运到这里来参加展览，实际上是非常不容易，因为我明年5月份要在大剧院里做一个我的个人画展，所以我希望把我的作品从实际各地给筹集在一起，正好这里边有这么一个展览，等于是先睹为快多提提意见，这是我对紫禁城，我的作品的一个基本的概述，我希望大家看完以后能给我提一些宝贵意见，一些建议!

　　雅昌艺术网：姜老师您谈到您的作品主要收藏是在欧洲和北美，您觉得是什么吸引了欧洲和北美的藏家呢?

　　姜国芳：其实是这样的，我的作品文化很重要，它是反映中国紫禁城的一个题材，这个题材其实中国有很多文化方面的符号，比如说长城，还有兵马俑等等这一系列，但是故宫不一样，故宫因为距离现在，我们当代比较近的一个王朝，它是保存最完整的，里面有大量的图片，大量的建筑，还有装置，包括一些危险，这个东西构成了一个中国叫宫廷文化或者是皇家文化也好的一个经典，这个经典在全世界很广，尤其是欧洲，欧洲从英国打开中国大门以后，他对明朝没有概念，对唐朝、宋朝、元朝都而有概念，唯独对清朝特别有概念，他知道中国人就是清朝的人，所以很明显，他们对中国人的印象就是梳着长辫子的这么一个概念，这是一个偏见，也是一个西方人对中国人的一个总体的印象，如果我的画也是反映这个清朝，但是我的清朝跟他们印象里的清朝，印象里的中国人是不一样的，我把中国人最优美的，最优秀的品质和精神传达出去，所以他们感觉到姜国芳的清朝是这样一个清朝，跟我们印象里不一样，吸引他，这是一个很重要的原因。