出生年份： 年
擅 长： 油画
毕业院校： 中央美术学院
| 创作年代 | 尺寸 | 160*130cm | |
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| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 紫禁城系列作品在线展 | |
| 作品描述 | 创作起源：1983年，我在中央戏剧学院担任应届毕业生的创作课，有一位学生画了一副乾清宫的过道宫门，我认为这个学生的感受对我有些启发。在当时的中国，有不少好的作品是用文学、电影和戏剧表现清代历史和清宫秘史，但用油画表现这一题材却还没有过。我最初的创作意图，是想用伦勃朗的手法来表现这种感觉。 事隔5年，开始动手创作这幅作品，在这其间，我想解决的几个认识问题：一是这种题材有很大的政治偏差，表现故宫，表现清史，在美术界，批评界普遍认为是封、资、修，是一个危险的禁区；二是这种题材需要很好的研究清史文献，对清史的熟悉程度不亚于一个清史专家的水平。否则，没有内涵，只是表现一种景观表象，很苍白；三是这种题材在油画技法上来说，容易让人定格为油画的工笔。因为油画技法属于西方传统艺术，技法有一种成法，不可轻易突破，技术的难题很多；四是这种题材，要不不画，要画就不是一幅作品能说明问题。像是一个怪圈，只要画进去就无法脱身，需要收集大量的资料以及道具，服装和相关图片资料。这些准备不是一两天能够完成的。 这幅作品的主要构思是：通过宫门的层层叠出，喻意中国的官僚机构，官场深似海，宫闱深深，似若无边的黑洞，弱小的皇帝如何凌驾？ 末代皇帝溥仪在清帝继位之后，民国政府将朝廷暂化定为乾清门以北至神武门。溥仪站在乾清门，望着民国政府派的护卫军，内外二重天，二个朝代，二个世界，在一个紫禁城出现。这个历史闹剧留给人们无穷的回味。 这幅作品曾在1994年参加新加坡国际艺术博览会，有一位收藏家想收购此幅。当时他犹豫不决就请了一位风水先生，结果是：“此幅不能收！”原由有三：一是此画所表现的是末代皇帝，也就是行将灭亡的朝廷的皇帝，买下此画，对自身的企业不利；二是此画描绘的背景是一条通往黑暗的通道，预示着你的运气不佳；三是此画的小皇帝背对观众，面对巨大的压力，而画的中央是一线光明，谁愿意如此艰难的面对未来呢？所以风水先生一派议论，使的巨商放弃收藏此画的意图，不过，后来他还是买下此画，而且同时还买下另外一幅我的作品《梦》是什么原因让他改变主意，或者是什么地方打动了他，我不得而知。 在创作这幅作品的过程中，我多次修改，尤其是在1983年，当时我的作画条件很差，只能在一间不足十米的地方画画。妻子怀孕在一边休息，可我却在旁边用铅笔和尺子不停画线，铅笔划过画板“吱吱”的声音，让她很难入睡。而这种“吱吱”的声音有时要持续到第二天凌晨，妻子常常整夜无法安眠。对一个有身孕的她来说实在是一种极难忍受的煎熬。我那时真是一个不懂别人感受的人。现在想想，当时她一声不吭，从未抱怨。她对我的支持是无声的。在创作这幅作品的过程中，有一位印尼的收藏家，从始至终一直在追踪这幅作品，一定要收藏这幅画，后来他得知此幅的下落，非常后悔。 1992年从香港来了一个文少励（一位对中国油画发展起过极重要作用的著名艺术经纪人，瑞士人），当他第一次看到宫门，他是这样表述自己的心情的“摆在我们面前的是姜国芳辛勤耕作了四年的五幅紫禁城系列的油画，我终于看到了“宫门”。小皇帝凝望着他所面对的深邃的宫门，我被这些画震住了。喜不自禁的我只有一个想法——一定得让更多的人看到这些画。我可以想像这些画作将带给观众的美感和欢愉，我在心中默默地说：得让他在海外也享有在中国同样的知名度，我要让更多地区的更多人看到姜国芳的艺术。” 宫门就这样悄悄进入所有观众的心里，这就是艺术无声的力量和震憾力。而我也是由于“宫门”才真正闯入了紫禁城这个巨大工程之门。 1996年，我有一幅少励画廊限量印刷的《宫门》在纽约一家画框店配外框，这家画框店的老板很惊讶的告诉我：“我见过这幅作品的原作，好像不如你这幅印刷品。价格不太贵，但外框花了近二千美元。”我听就知道是赝品，后来在新加坡碰到一位多年不见的朋友，一见面就告诉我在新加坡有家画廊专卖我的画，有《宫门》《梦》等。从1994年一直到2004年，想想十年的时间都在卖这两幅作品的复制品。2005年，美国加洲卡梅尔的一家画廊曾经代销我的画，可在同一条街的另一家画廊也卖我的“画”，其中主要是《宫门》，画廊老板搞不清那家是真，那家是假，要求我出示相关的证据。还有在中国深圳大芬村、临摹《宫门》的假画就更多了。类似这种现象还相当的多，自然说明《宫门》影响力之大，是无法估量的。 |
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