出生年份： 年
擅 长： 油画
毕业院校： 中央美术学院
| 创作年代 | 2002年作 | 尺寸 | 160*180cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 布上油画 | 装裱 | |
| 题材 | 所属系列 | 《姜国芳.紫禁城》作品在线展 | |
| 作品描述 | 雍正朝以前，中国皇位继承基本遵照以下原则：皇后所生长子是第一继承人，皇后无子，立普通嫔妃中所生长子，如后妃没有生子，从皇族中过继一个儿子立为皇帝，或者由皇帝的弟弟继位，这就是所谓的嫡长子继承制。 清朝皇位的继承，开始并没有实行中原王朝的嫡长子继承制。康熙帝研究了中原王朝的嫡长子继承制，觉得可以接受，便予以采纳。皇帝生前，公开将嫡长子立为皇太子，是为储君。皇帝死后，他就自然继承皇位了。这种继承制的缺点是显而易见的：如果嫡长子不具备君临天下的能力，或皇帝对嫡长子不满意，一旦更换皇太子，就极易造成诸多皇子之间的明争暗斗。康熙帝二立二废皇太子，就是明证。这给康熙帝终生造成了极大的痛苦，也使政局动荡不稳。 雍正帝45岁即位，他亲眼目睹了康熙帝为此焦头烂额的情景，在即位之初就着手解决这个难题。即位的当年，他便定下了秘密建储的定制。皇帝把自己选定的皇太子的名字写在纸上，装在匣中，置于乾清官顺治帝（1644-1661年在位）御书的“正大光明”匾额之后，待皇帝病危之时，再予开启，宣布皇位继承人。由于不知皇太子是何人，皇子们也只有修养自己、努力工作上下功夫了。这个制度的实行，起到了巩固皇权、平稳政局的作用。以后的几代：乾隆帝（1736-1795年在位）、嘉庆帝（1796-1820年在位）道光帝（1821-1850年在位）的继位，也是采用了这个模式，使清代皇权得以一代一代地顺利交接，政局保持了相对的稳定。 小皇帝这个概念，是中国皇家文化中颇有特色的内容。几千年中国的宫廷内争，大概多数都是围绕着皇权继承人而展开的。中国的小皇帝运命而生。远的不说，就单说清朝，小皇帝大概就有五位之多。顺治皇帝六岁登极，康熙八岁登极，而同治、光绪、宣统也都是在未成年就登极。我这里画的小皇帝、天子，皇子等，其实都是虚构的情节和人物。有的可能有溥仪的影子，有的也许有光绪的影子，其实都不重要。我要表达的是一个延续中国几千年的子承父业的观念以及皇权世袭的制度。这种制度自然有其深刻思想根源和社会基础。我们不是上帝，无法公正和准确的评判其对与错，我们只能站在当代用当代人的视角来观察和思考，并通过作品传达出来。 要说此画违反常理，当以之最。因为画中金漆宝座，是陈设在太和殿的，那个小孩标明是太子，说明他只是储君而还没有登基。太子有太子居住的地方，怎么会跑到举行最隆重的庆典——登基仪式的太和殿宝座上去呢？这是最典型的僭越，不要说如此，平时就是连偷偷地多看上两眼也是不行的。康熙皇帝所立的太子允礽，就是因为过早地暴露了抢班夺权之意而被废掉的。历朝历代为建储传位，老皇帝费尽心机，皇子之间明争暗斗。父子兄弟视若寇仇，宫闱之内血溅陛墀,史不绝书。画中宝座之后暗烟浮动，神秘莫测；屏风疑重，犹如铁幕，隐伏杀机，我们不能不为这个无知的小太子捏一把冷汗！但常理毕竟是常理，在宫里，违背常规之事随处可见，慈禧常说：“规矩是人定的，我想让它合理，那它就合理。”在中国，常常是说你行，不行也行，说你不行，行也不行，不服还不行。对于一位皇太子而言。他是可以做出许多越线出轨的行为的。尤其对一位幼童，他独有的奶香味的稚气，是宫闱之中唯一给人带来欢愉的希望，使得死气沉沉的后宫生活也有那么一点人世间的情趣。 “上天之德，好生为大。人君法天，爱人为本。四海之广，非一人所能独治，必任贤择能，相与共治。各尽其道，为民造福。”刚刚登基不久的永乐皇帝用这样的一道圣旨昭示天下，表达自己治理天下的理念。 | ||
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