典藏 故宫 印象 紫禁城文化特展
·展览城市：  广东-深圳
·展览时间：  2006-12-30～2007-01-29
·展览地点：  深圳雅昌艺术馆 
·主办单位：  故宫博物院、深圳市文化局
·协办单位：  雅昌企业(集团)有限公司

展览前言: 
　　公元2006年12月30日，故宫的“大门”将在雅昌艺术馆首度向深圳市民打开。2000余平米的空间、8大精心装饰的展厅、4大美轮美奂的展览，全力解读一幅关于紫禁城、关于故宫博物院、关于中国传统文化艺术的厚重画卷。
“故宫•印象”
　　“故宫•印象”涵盖了《印象故宫国际摄影作品展》、《姜国芳紫禁城系列油画展》。来自国内外的20多位摄影家和著名油画家姜国芳分别用他们的镜头和画笔从各自独特的视角去重新诠释这座辉煌的宫殿、以及曾经在那里生活过的人们，触摸跳动的历史脉搏。
“故宫•典藏”
　　“故宫•典藏”涵盖了《故宫博物院藏书画仿制作品展》、《二玄社仿制台北故宫博物院书画作品展》。作为皇家宫殿，故宫自明朝起，收藏了不计其数的天下奇珍，古代书画即是其中最重要的部分之一。岁月沧桑，如今这些瑰宝被精心保存，有幸一睹真容的人少之又少。而采用现代高科技技术结合传统工艺复制的书画，逼真地还原了这些珍品的形似、神韵。本次来自故宫博物院和台北故宫博物院的高仿制书画即共同构成了中国古代书画的完整风貌。

文化大讲堂
《流动的紫禁城》
主讲人：李文儒 故宫博物院 副院长
时间：2006年12月30日（星期六） 09:30-11:30

《紫禁城：企业家的文化使命与艺术生活》
主讲人：李文儒 故宫博物院 副院长
时间：2006年12月30日（星期六） 14:00-16:00

 《我笔下的故宫》
主讲人：姜国芳 当代著名油画家 中央戏剧学院教授 中国美术家协会会员
时间：2006年12月31日（星期日） 09:30-11:30

 《看不见的故宫》
主讲人：李少白 著名摄影家
时间：2006年12月31日（星期日） 14:00-16:00

 《紫禁城》杂志华南首发
　　《紫禁城》是故宫博物院主办的文化、艺术与生活杂志。面对创意文化产业蓬勃发展的浪潮，故宫博物院勇于改革，以非凡的魄力全面改版《紫禁城》杂志，并定于2006年12月28日在《“典藏•故宫•印象”紫禁城文化特展》新闻发布会上面对华南读者亮相发布，以“皇家气度，顶级艺术，典雅生活”的杂志魅力打造具有永久流传价值的文化精品，树立传统文化的高端形象，让每一位读者感受民族文化艺术的魅力和价值。另设的三十余种紫禁城出版社刊物将从专业角度进一步传播中国传统文化的永恒魅力。
　　姜国芳的“紫禁城”油画展是这次深圳展览中的重要组成部分之一 ，作为大家颇为熟悉的油画艺术家，其作品在于从全新的视角出发，展现给众人一个“情理之中，意料之外”的紫禁城，将雄浑、大气、深邃悠久的“紫禁城”文化深植人心。
　　早在18世纪初，西洋人朗世宁自康熙年间入值内廷，颇著勤慎，为大清朝留下诸多的历史珍品（存世大约有百余幅），汇入中华文明之大潮。他的绘画特点：传承西方古典绘画技法，力主真实描绘，历史纪实，融合中国文化的审美取向，而影响至今。
　　相隔三个世纪，姜国芳的名字与他的紫禁城系列油画联系在一起，近年来一直萦绕在人们的视线中。在上世纪八十年代就开始他的紫禁城系列作品创作，历时近20年共200多幅这一系列作品。姜国芳是一位有独立人格的艺术家，他的作品雄浑大气。在艺术上他追求的是鲜明的中国风格，这种风格建立在博大精深的中华文明基础上，他始终如一的以紫禁城这一特定的历史题材为载体，不断的挖掘其文化内涵，运用西方传统的油画技巧，寻找其两者的共同点，并巧妙的结合起来，不遗余力的将其推向更高更深的层面上。他的艺术追求有同于郎世宁又有别于郎世宁。相同之处：艺术之源都与清廷文化有着千丝万缕的联系，走的都是中西合璧之路; 而有别于郎世宁之处：姜国芳笔下的历史是当代人现实的历史，他走在我们中间与之互动。
　　有趣的是， 2004年9月，姜国芳勇敢的将自己的紫禁城系列作品带入紫禁城，在故宫举办了前所未有的个人画展。而时隔一年，他的紫禁城系列作品又闯入了意大利——罗马的威尼斯宫大殿，在那里举办为期两个半月的个人画展。完成了他的从故宫到威尼斯宫之路，犹如当年郎世宁孤身闯入大清皇宫，这是中西文化完美碰撞之路。不言而喻：姜国芳的艺术受到广泛的关注和尊重。
　　可以说姜国芳是一位中国美术史上不可替代的重要艺术家。

《蝶恋花》作品分析

　　行者无疆，人生有限，有限的生命不过是无限时间里的一粒微小尘埃，凡世尽过，年华老去，往事蹉跎，尘埃落定！宿命的惆怅安排，似乎也饶有趣味！
　　人生的繁华和美丽，荣耀和追逐，不过是空中怒放一时的烟火，开时奢靡，落时寂寞。最终，我们都要回归到零点，结束人间疲惫的旅程，开始永久的睡眠……
　　细腻的蛋清包裹着熟睡的女子，她似乎在做着清香的梦，嘴角挂着一丝不易觉察的神秘笑容，她的指头似乎在指向无边无际的苍天，她在追问着生命的意义，那个困惑她一生的秘密。
　　苍天告诉她，生命的意义只是一个纯粹的零，我们哭过、笑过、起过、落过，然后沉默，消失，留给后人的只是一个可待追忆的背影，可它却迷失在无尽的时间荒崖里，越走越冷清，越走越遥远！
　　我们穷极一生，只是背负着一身的沉重离去，所谓的浪漫诗意，早已栖息在远方的土壤里！
　　这就是生命的意义，带着泪水孤独而来，携着微笑孤独而去。人生在世即使百媚千娇好，不如淡忘回眸，只有香一瓣！
　　虽然一切都将碾尘落零，但我仍然乐观的相信，所有活着的伤疤，必在我们离去后得到永久的抚慰！所有活着的欲念，必在我们离去后，得到永久的平息！
　　这是一幅富有现代气息与浪漫主义情调的作品，在姜国芳的紫禁城系列创作中，不可否认是一个新的突破！

《光绪遗恨》  作品分析

　　光绪皇帝不是慈禧的亲生儿子，而是她同胞姐妹的孩子。同治帝死后，慈禧选他作为大清的皇帝，自有她的算盘，光绪时而年少，方便教化，她能继续做她的无冕女王，将皇帝控制于掌心，独揽政权于一身。
　　因此光绪的命运从一开始就被一片灰暗的阴影笼罩住了，他看着“亲爸爸”神态自若的端坐于宝座上，坚强、有力、威严、蛮横，而他只能处于她的下首，仿佛一颗棋子，任人摆布，他的心中隐藏着不满，他时刻想着要成为这个国家真正的统治者！
　　可是我们都知道，光绪（1871—1908）4岁登基，16岁大婚亲政，29岁被慈禧囚入赢台，37岁与慈禧同日而去。
　　清朝末年的“中日战争”是一场耻辱的战争，当时清朝在西方列强的威逼下行将灭亡，内部政治力量的不断分裂，外部敌人的猛烈攻击，已经将清朝推至边崖的位置，危险岌岌，清朝和日本的战争历时九个月，最后我们不但割让领土，还赔偿给日本四亿两白银！这场战争带给我们的结果，就是大大激发了列强们侵犯中国的野心，中国已经变成了众人眼中的一块肥肉，任凭谁都想来分一杯羹！
　　光绪不再听命于慈禧，他的一意孤行让皇太后大为恼怒，她感到事态严重了，因此她抢先光绪一步，将他囚禁于瀛台长达8年之久，光绪为他年少的冲动付出了惨痛的代价！
　　凭心而论，光绪也是一位英明的君主，他的学识才华，开明的目光也令人由衷敬佩，他有大志改革，却不能成功；他有远见，却生不逢时，满清的覆灭不在于他，他曾经也很努力过，这一点也足以让我们折服！而慈禧也是一位能抗起国家重任的女强人，如果他们母子可以各退一步，把握好分寸，清朝的历史也许就是另一种局面了。
　　这些都是我创作《光绪遗恨》的相关历史背景，在我看来，光绪是无法和慈禧相比较的，一个是冲动的叛逆者，一个是老辣的政治家，况且自古以来一山不容二虎，一朝不容二主，光绪的失败也是必然的了！
　　我很同情光绪，从头到尾他都是一个被悲剧色彩笼罩着的人物，无论是从他的个人感情生活还是到他短暂的从政经历，他一直是苦闷而孤独的！他具有年轻人的叛逆，这一点本无所谓对错，只是他是皇家子弟，叛的错了，就要为此付出惨重的代价。
　　这幅《光绪遗恨》是我紫禁城系列里的重要作品，我以前的画都是比较抽象的，不具体的表现某个特定的人物，每个人物都是历史眼眸中的一个缩影，他们缓缓走进我的画面，倾诉的是对一段宏大历史的细微感受，而这幅作品，颠覆了我以前的创作风格，以特定的政治人物为主题，极力的刻画在特定的历史时期中，一国帝王的艰险处境和心理感受，这里面有历史人物，有历史情节，因此整个画面蕴涵着强烈的戏剧冲突，我一改往日擅用的辉煌色调，而用灰绿色来渲染整个画面的悲剧色彩。
　　中间的一幅画是表现了光绪人性的一面，他没有带皇冠，衣衫不整的斜靠在珍妃塌前，他的眼神流露出一种对历史对人生的悲哀之情，在丢下了皇权的负重后，展现在我们眼前的就是一个活生生的普通人，他有一个平凡人的尊严、爱情，荣辱和悲伤，他虽然拥有爱恨的权利，却不能尽情的去爱、决绝的去恨，他保护不了自己，保护不了深爱的女人，更保护不了自己的国家，政治剥夺了他的自由，他卷入了一场看不见的硝烟之中，因此他的生命渐渐枯萎，了无生机。
　　他和他所爱的女人都是历史巨轮下渺小的蚂蚁，轻而易举的就被碾进黄土！那个时代是要用众人尊严的丧失来维护一个人的尊严，这唯一的一个人无非是权柄天下的慈禧，光绪只能被排挤到众人之中，有些窝囊，却令人怜悯！他是一代君王，却没有君王的威严，他是一个堂堂正正的男人，却没有一个男人的血性！
　　旁边的两幅画，一张是表现光绪在面对慈禧的责难时的愤恨，然而这只是他的内心活动，他咬紧牙关，握紧拳头，他有满腹的痛恨和屈辱却无从倾诉！他面对着混乱的局面，只能保持一种隐忍的姿态！光绪仿佛已经陷入了一个政治的漩涡，越来越深，越来越黑暗，可是他找不到敌手，搞不清局面，他在混沌中的悲哀是一种无可奈何，他处于一个孤独阴森的空间之内，即使偶尔看见一丝阳光，也是令人窒息的，仿佛怪兽的凶狠目光，虎视眈眈的，随时要将人吃掉！
　　他低头，是因为他惧怕一种阴谋，看的见危险慢慢逼来，却不明对手究竟来自哪个方向！他在这种险恶的政治环境中惶惶不得终日！
　　另一张是表现光绪在面对国土任人宰割时的愤懑之情，他知道外面的敌手有多强大，有多阴险！他扬起头，向他的敌人挑战，他帝王的尊严在这一刻是不容诋毁的！
　　我表现的就是一个发生在悲剧年代的一个悲剧人物的悲剧故事，我是怀着一种悲愤的心情在表现它，我希望我能用画面将历史的重要一瞬定格，留给后人更多的追忆和思考！