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【观点】帝王篇之《开疆辟土》

2012-03-07 13:56:19 来源:艺术家提供作者:
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  从努尔哈赤崛起于白山黑水之间,到皇太极雄据东北,多尔衮定鼎中原,前后仅六十余年,大清王朝宏业,规模已具。

  至清朝前期,我国疆域:东临太平洋,东北至外兴安岭和库页岛,东南到台湾及其附属岛屿;西跨葱岭,西北至巴勒喀什池北岸;北接西伯利亚,南及南海诸岛。

  在这片幅员辽阔的国土上,生活着汉、满、蒙、回、藏、苗等五十多个民族,成为东亚最大的统一多民族国家。

  中国有历代帝王肖像的范本,其气势和画面卓然不凡,有一种极庄严肃穆之感,但从技法和画面风格上,不免有雷同和单调之嫌,尤其是人物的服饰和画面处理流于一种既定的格式。这种风格自然只能归于特定的历史文化背景。同时也代表和体现中国皇家文化的审美取向。而我在《开疆辟土》中所采用的手法却截然不同,这种手法采用西洋画法,追求立体感、光感、质感以及真实感。将一个虚拟的人物真实化,让画面的人和物合理化。人物形象既有军中骁将的勇悍,又具有统帅的威严。在创作此幅作品时,我的创作灵感源自德国画家荷尔拜因的一幅《享利八世》肖像画,在罗马有幸亲眼目睹原作,画面上的国王气质超然,内涵丰富,体格健壮且精神饱满,君主的那份霸气被荷尔拜因淋漓尽致的刻划出来,画面的金属感非常逼真,仿佛一伸手就能触摸得到!

  创作这幅画我有一种矛盾心理,虽然我在作品中竭力赞扬英雄主义精神,并尚扬武力。但纵观人类历史,古希腊、古埃及文明最后都毁于大自然的灾害。古罗马宠贝城整个城市上百万人倾刻之间就成了地狱冤魂。人类面对这一切却束手无策坐以待毙,相互之间却大打出手互相杀戳无休止地进行军备竞赛。

  生前炙手可热、权倾一时的多尔衮,死后声名狼藉,百余年无人论及此事,直到乾隆三十八年(1773年),乾隆帝才下令内务府修葺位于东直门外的睿亲王墓,准其近支祭扫。乾隆四十三年正月颁诏,充分肯定多尔衮在清朝开国时“成一统之业,厥功最著”的重大功绩和对皇帝的忠心,为多尔衮平反昭雪,复还其睿亲王封号,追谥“忠”,配享太庙,其爵位由多尔衮的养子多尔博的曾孙淳颖承继,世袭罔替。至此多尔衮家族得以重见天日。

 

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