从努尔哈赤崛起于白山黑水之间，到皇太极雄据东北，多尔衮定鼎中原，前后仅六十余年，大清王朝宏业，规模已具。

　　至清朝前期，我国疆域：东临太平洋，东北至外兴安岭和库页岛，东南到台湾及其附属岛屿;西跨葱岭，西北至巴勒喀什池北岸;北接西伯利亚，南及南海诸岛。

　　在这片幅员辽阔的国土上，生活着汉、满、蒙、回、藏、苗等五十多个民族，成为东亚最大的统一多民族国家。

　　中国有历代帝王肖像的范本，其气势和画面卓然不凡，有一种极庄严肃穆之感，但从技法和画面风格上，不免有雷同和单调之嫌，尤其是人物的服饰和画面处理流于一种既定的格式。这种风格自然只能归于特定的历史文化背景。同时也代表和体现中国皇家文化的审美取向。而我在《开疆辟土》中所采用的手法却截然不同，这种手法采用西洋画法，追求立体感、光感、质感以及真实感。将一个虚拟的人物真实化，让画面的人和物合理化。人物形象既有军中骁将的勇悍，又具有统帅的威严。在创作此幅作品时，我的创作灵感源自德国画家荷尔拜因的一幅《享利八世》肖像画，在罗马有幸亲眼目睹原作，画面上的国王气质超然，内涵丰富，体格健壮且精神饱满，君主的那份霸气被荷尔拜因淋漓尽致的刻划出来，画面的金属感非常逼真，仿佛一伸手就能触摸得到!

　　创作这幅画我有一种矛盾心理，虽然我在作品中竭力赞扬英雄主义精神，并尚扬武力。但纵观人类历史，古希腊、古埃及文明最后都毁于大自然的灾害。古罗马宠贝城整个城市上百万人倾刻之间就成了地狱冤魂。人类面对这一切却束手无策坐以待毙，相互之间却大打出手互相杀戳无休止地进行军备竞赛。

　　生前炙手可热、权倾一时的多尔衮，死后声名狼藉，百余年无人论及此事，直到乾隆三十八年(1773年)，乾隆帝才下令内务府修葺位于东直门外的睿亲王墓，准其近支祭扫。乾隆四十三年正月颁诏，充分肯定多尔衮在清朝开国时“成一统之业，厥功最著”的重大功绩和对皇帝的忠心，为多尔衮平反昭雪，复还其睿亲王封号，追谥“忠”，配享太庙，其爵位由多尔衮的养子多尔博的曾孙淳颖承继，世袭罔替。至此多尔衮家族得以重见天日。