雅典新闻 (Athens News)

　　2011年4月

　　油画家看紫禁城

　　导读：

　　作为数代皇帝及其家人的住所，紫禁城长期以来都象征着中国的兴衰和朝代的更替。紫禁城已经被联合国教科文组织认定为世界文化遗产。现如今紫禁城已经更名为故宫博物院，同时也成为油画家姜国芳先生笔下的创作题材，这个题材的系列油画正在塞奥哈拉基斯基金会美术馆进行展览。姜国芳先生的作品经常是以人物为中心，神秘而富有魅力，他的艺术创作同时吸收了古典、现代、现实和修饰等多种元素。

　　正文：

　　曾经的紫禁城同普通百姓的生活距离很远，紫禁城现已更名为“故宫博物院”，也被联合国教科文组织称认定为世界文化遗产，油画家姜国芳先生以紫禁城为油画创作题材，其油画创作近期正在塞奥哈拉基斯基金会美术馆进行展览。

　　姜国芳先生是中央美术学院的教授，早在20几年前就开始了紫禁城题材的油画创作《宫门》也是其紫禁城系列作品的开山之作，画中的小皇帝迟疑地站在乾清宫宫门前，层叠的宫门，正如时光流转以及朝代的更替。

　　这20几年中，姜国芳先生一直将自己的精力集中在紫禁城系列的创作上，除此之外，也有一些风景、静物和西藏系列的作品。迄今为止，紫禁城系列油画已达300多幅，此次在赛奥拉斯基金会展出的有26幅。

　　紫禁城象征着中国历史的兴衰更替，同时也是皇帝及其家眷的住所。姜国芳先生的紫禁城系列创作多以人物为主，画中的小皇帝那精致但又脆弱的身体同厚重的皇椅形成了强烈的对比，其创作人物还有皇妃宫女等，身着华丽服饰或是在读诗，或是在冥想抑或是在沉睡中。姜国芳的紫禁城系列作品的女性寄托了作者一种悠悠的怀古之情，同时又透出一种忧患意识。姜国芳笔下的宫女不是时尚的美女，所表达的是东方女性中的那种惆怅、忧虑、无言的沉重感。

　　陈述历史不是姜国芳先生创作的目的，他的目的不是重现历史，对他来说，画作的历史题材应同所刻画人物的个人经历相关。他指出“我不是在写历史书，也不想解释历史。清朝历史提供给了我可以继续追寻艺术之路的原材料。”

　　“紫禁城系列”作为历史画创作，同以往的同类作品有一种显著的区别是作者无意诠释历史，也不曾选择历史上的名人和故事，对于姜国芳来说，紫禁城在视觉上的意义优先于历史的意义，历史只是他的绘画素材，是画面的气氛，是创作的理由，但并不意味着作品的主题。

　　姜国芳先生称自己的作品为“新古典主义创作”，这种作品恢弘而神秘，而且能给人予视觉上的美感。他将新古典主义视为用现代人的视角去诠释过去。姜国芳先生综合了西方绘画与中国传统，作品神秘而极富魅力，他的作品吸收了诸多元素，古典与现代兼具，象征与超现实的浪漫主义并存，写实但又不失修饰。姜国芳先生不仅是要把逝去的辉煌与世人分享，更重要的是，当全球化推进不断地吞噬中华民族的独特性时，他将其艺术创作视为一种重建民族认同感的方式。